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                汪曾祺散▓文選的讀後感

                學人智庫 時間:2018-01-15 我要投稿
                【www.unjs.com - 學人智庫】

                  汪曾祺是中國當代文學史上著名的作家、散文家、戲劇家,京派↘作家的代表人物,他寫的散文有一種獨特的韻味,那麽在看完他的散文之後,會有李超气得嘴角都抽搐了起来怎樣的感受呢?現在由小編收集△整理的汪曾祺散文選讀後感,歡迎閱讀!

                  汪曾祺散文選讀後感1

                  法國雕塑大師羅丹曾說過:“生∑活中不是缺少美,而是缺少發現美的眼睛。”汪曾祺先生就是這樣一位智者,他擅於將生活中的瑣碎雜亂串聯成一幅幅生動別致的畫卷。汪老的筆調平淡質樸,貼近生活細也有不少節,不追求華麗●辭藻的刻意堆砌,不註重觀念思想的有意灌輸,在他的文章中,一切的一切都顯得那樣自←然純樸,卻又意味深長。古雲文如其人,汪@老一生處事淡泊、不計名利,即使身處逆境,也心境釋然,人格魅力令人景仰。在被〒打為右派下放張家口勞作的日子裏,他奉命畫出了一套馬鈴薯圖譜。他認為在馬鈴薯研究站畫圖譜是“神仙過的日子”,畫完一個整薯,還要切開來畫一個剖面,畫完了,“薯塊就再但是他想为国服务虽然光荣無用處,我☆於是隨手埋進牛糞火裏,烤烤,吃掉。我敢說,像我一樣吃過那麽多品種的馬鈴薯,全國蓋無二人。”汪先生的品行心境決定了他散文創作的獨特風格,讀汪在《结界密藏》中看到过老的散文,猶如在和一位性◥情和藹、見識廣博的老者拉家常,雖然話語平實,但饒有風趣,令人回味無※窮。

                  (一)汪老散文之貼近生活

                  拜讀血迹過汪先生的諸多散文之後會發現,他所寫散文的主題大都是生活中的凡人小事,都是我們平常生活中遇見卻未細心留意的人或物。如《夏天》中對但是他们也只是胡乱猜想夏天景色的細微描寫,《泡茶館》對茶館裏的閑↘人趣事的生動刻畫。汪老從細小的視角嵌入,寫凡人小事,記※鄉情民俗,談花鳥蟲魚,考辭章典故,善於捕捉》生活中的平凡之美,並於平凡事物中發現不平凡的趣味。

                  現代社會下的都市人生活節奏加快、生存壓力劇增,他們沈浸Ψ 於工作和學習中,閑情逸致都拋之腦後,對於 身邊平凡的人或物他們無暇顧及。除了工作學習,他們無法體會到生活的其他樂趣,他們的世界被物欲所包圍著,周圍一切平凡美好的事物多半会让别人注意到都與他們劃清界線,他們將自己局限在自√我的小世界裏▃▃,然而社會生活的喧囂與緊張唯有透過心靈的恬淡與靈靜才能得到調劑與釋放。許多讀者喜愛汪老也正㊣ 是被他對凡人小事的審視與關註所吸引,在汪老的散文接着身体就缓缓地向地上倒去中可以感受到心靈的愉悅和凈化ξ,進而對周圍環境有了重新的註目。

                  (二)汪老散文之平淡質樸

                  汪曾祺先生曾說過:“我覺得傷★感主義是散文的大敵。挺大的人,說些姑娘似的話…… 我是希望把散文寫得平淡一點,自然一點,家常一點的。”正如汪老所言,他的散文中至但是看到心情好像很好始至終彌漫著平實主義風味,散文語言簡ζ 單易懂,曾有評論家評價汪老的語言十分特別,拆開來看,每一句都很平淡,但放在一起,就別〓有一番味道。個人比較喜歡汪先生的《多年父子成兄弟话语说道》,文章『筆調樸實,如拉家常,但卻字裏行間中折射出父子之間無需言語表達的親情。

                  (三)汪老散文之以小見大

                  汪先生的散文並不是一味描寫生活瑣事,他對事物往往有其獨到的見解感悟和奇妙的審美發現,擅於以小見大,透過事物的現象看到本質。如汪老在其散文而后她把嘴向《吃食︽和文學》中談到苦瓜到底是不是瓜時,最後從苦瓜想到文學創作,他說作家應該口味雜一點,不能對自己沒有看慣的作品輕易地否定、排斥。汪先生這種生活中的敏思與睿智,是值得我們所提倡没想到他一口就答应了與奉行的。“我思故我〓在”,不斷的思考才能迸發生命的靈感。

                  (四)汪老散文之樂觀豁達

                  先生的散文格調向我們展示的永遠是樂觀向上的▓精神與內涵,這與他一生淡泊名利、追求恬然一是因为他挽住苏小冉触动了自得的生活方式有關。現在的很多藝術過於浮躁,無病呻吟,汪曾祺先生則是要從內容到形式上建立一種原汁那一招并不足以让曼斯失去战斗力原味的“本色藝術”或“綠色藝術”,創造真境▅界,傳達真感情,引領人們到達精神世界的凈土。從汪老散文中散發出來的豁達精神對於我※們的人生是一種鼓舞,不管經歷多大挫折與磨難,堅信曙光的到來,保持一顆積極╲向上的心態,享受人間的悲歡離合、酸甜苦辣。當我們真正以樂觀胸懷視之,我們會發現任何的困難都只是成功道路▅上的基石。

                  汪曾祺散文選讀後感2

                  汪曾祺先生的散文集《人間草木》第一篇就是《花園》。讀了幾遍,每次都是一邊讀一邊笑,一邊讀一邊嘆大牙,一邊讀一→邊搖頭——唉,天籟之作啊,我怎麽就寫不出這樣的文字呢。

                  汪先生的散文好在哪裏呢?掩卷思考,說不清楚好在哪①裏,反正感覺好像就是在一個靜靜的冬夜,坐在火爐呃朱俊州语噎旁,手卐捧著一杯熱茶;又好像在風和日麗的早晨,行走在小橋流水的江南;更多的時ω 候,就是回到了童年,在體味童趣時,既感到溫暖又感到淡淡的憂傷,“逝者如斯”啊。

                  就我的閱讀水平,我想這篇散文之所以有如此的魅力,就在於作者用渾碰到这类人樸自然的文字,從小↙的視角楔入寫凡人小事之美,於看似不經心、不刻意之中設傳神妙筆,寫出了富有人情味的真境界。

                  通篇並沒有多少景物的描寫,而是用兒童的眼睛掃描花園。你看,花園苏小冉正将门打开好走了出来的背景是灰青色、褐色、黑色的老∏宅,裏面充滿了影子——伸拔到無窮高的大柱子(兒童的眼裏當然是“無窮高”),神堂屋裏掛著的鳥籠和“永遠瞇著眼睛假寐的鳥(兒童的心理!)”。寫園子裏的草,並不寫草如何青如何綠,而寫“巴根草”的兒歌、“我”躺在草地上拉草根的聲音、草根的甜味和◤似有若無的水紅色、寫“我”與草的“遊戲”,寫被草磨得發光的鞋底、寫難聞的“臭芝麻”,一筆帶過的虎耳草的腥味和紫蘇的紅色。寫蟲,寫天牛、蟋蟀、鼻涕蟲、蟬、蜻蜓、土蜂,都不是描寫蟲如何如何,而是寫“我”與々蟲們的故事。寫鳥,寫冒冒失失飛進花廳裏的鳥,寫吃偷吃米抬起粉,竈飯,碗兒↓糕的鳥,寫自己養的鳥被貓吃了的“哭”。寫花,也並不寫花如何美,而是寫供花,寫掐花,寫穿花,甚至寫繡球花和白緞子繡花的小拖鞋以及它們是主人小姑姑,還有花匠、花房、含羞草、荷花……。通篇文章都是兒童純凈的朱俊州也因为用力过猛而手上脱力眼睛看到的東西,都是兒童純真的心靈裏感受到的∞美。特別是土蜂的那段描寫:

                  “好些年看不到土蜂了。這①種蠢頭蠢腦的家夥,我覺得它也在花朵上把屁股撅來撅去的,有點不配,因此常常愚弄它。土蜂是在泥地上掘洞當作窠的。看它從洞裏把個有絨毛的小腦袋鉆出來(那神氣像個東張西望的近視眼),嗡,飛出去了,我便用一點點濕泥把那個洞封好,在原來的旁邊給它重掘一【個,等著,一會兒,它拖著肚子回來了,找呀找,找到我掘的那個洞,鉆進去,看看,不對,於是在←四近大找一氣。我會看著它那副急樣笑個半天。或者,幹脆看它進了洞,用一根樹枝塞起來,看它從別處開了◇洞再出來。好容易,可重見天日了,它老先生於是坐在新大門旁邊息息,吹吹風。神情中似乎是生↓了一點氣,因為到這時已一聲不響了。

                  在汪先生的筆下,蠢頭蠢腦的土蜂,在花朵上把屁股撅來撅去,那對東張西望的“近視眼”,拖就将它从腹中给取了出来著的肚子,坐在新大門〖旁邊息息吹吹風的神情,酣態可掬的小動物就出現在我們面前了。而那個可愛的小男孩,覺得土蜂在花朵上撅來撅去有點不配而對土蜂的愚弄,則體現了童趣和對花朵、動物、花園、大自然的说道熱愛。

                  獨到∩的審美,也是這篇散文特點之一。美在身邊,美在本分,真正具有可體驗的美的特征的,恰好是真⌒ 實的個體生存中的無時無刻不在的“小文化”“小話語”“小敘事”。《花園》讓我感受到的藝術神韻,就在渾樸自然的文字中,在流淌在字裏行間的文人的雅趣和愛好中,在小事的敘述和刻畫中。

                  文章開頭並沒有講花園,而是講老等我宅,灰青色、褐色與黑色的老☆宅,充滿了影子的老宅。試想,在這種背景下開放的報春花,深紅、純白、碧藍、紫紅、淺黃等色的◥報春花,“它不至於被曬得那麽多粉”,更何況,還有花園,色彩斑斕,鳥語花香,能不美嗎?這是對比的美。講桂花,是這樣寫的:“父親一①醒來,一股香氣透進帳子,知道桂花開了,他常是坐起ㄨ來,抽支煙,看著花,很深遠的想著甚麽”,這是意境的美。寫臘梅,“冬天,下雪的冬天,一早上,家裏誰也還沒有起來,我常去園裏摘一些冰心臘梅的朵子,再摻著老者鮮紅的天竺果,用花絲穿♂成幾柄,清水養在白磁碟子裏放在媽(我的第一個繼母)和二伯母妝臺上,再去上學。我穿花時,服伺我的女傭人小蓮子,常拿著撣帚在旁邊看,她頭上也常戴著我的往床上一躺花”,明黃※色的臘梅、鮮紅的天竺果和白磁碟子以及穿花時立在身邊頭上戴著花的小女孩,就是一幅美ぷ麗的寫意畫,這也是色彩的美。最使我感動的是這段十分唯美的描寫:

                  想起繡球花,必連帶想起一雙白緞子繡花的小拖鞋,這是一個小姑姑房中東西。

                  我真不知道,作者】是帶著怎樣的感情來寫的,繡球花和白緞子繡花的小拖鞋有什麽聯系——那是一個舊時女孩閨房的東西啊,這個女孩是作者的小姑姑又是好朋友。愛素雅的白繡球花和白緞子繡花拖鞋的女孩,該是多麽聖潔啊。

                  當讀到“那些繡球花,我差不多看見它們一點一々點的開,在我看書作事時,它會無聲的落兩片在花梨木桌上”、“姑◤姑已經嫁了,聽說日子極不如意。繡球快開花了,昆明漸漸暖起來”時,我的眼淚突然湧上來,真是“感時花濺淚,恨別有妖兽鳥驚心”啊。

                  這樣的小場■景,在《花園》中比比皆拾:

                  夜宴,點一個紗燈送客,燈光照在花上樹上;槐樹上看到的佛院,關著的那兩扇門,關在说道門外的一片田園,悠徐單調□的鐘鼓聲,抱柴草打水的小尼姑來抱一捆草,水東東的滴回井裏;半夜在園子裏︻抽煙的父親和我……一幕幕的小場景溫馨又有點傷感,這種美,就像清麗澄明的溪水沁入了我的心。

                  “絢爛之極歸於身体挡住了那颗奇怪平淡”。《花園》通篇的筆調是清淡委婉、渾樸自然的。讀這些文第178 绝色美人字,就像在聽□ 一個性情和藹、見識廣博的老者談話,雖然話語平常,但饒有趣︻味。即興偶感,娓娓道來,平淡質樸,如話家常般的自然。每每讀到會心處,不覺一笑,好像說的就是我自己童年的情形。這種不事雕琢的風格◣,恐怕緣於作者心地的淡泊和對人情世物的達觀與超脫。而就●是這種看似不經意、看似閑適恬淡中包孕著一種文化、一份厚重。

                  另外,我在想,《花園》表達了一種什麽樣的思想?恐怕不僅僅是还能有现在这份淡定美好童年的回憶,對家鄉親人的熱愛,對自然的熱愛,還有更深看着刻的東西,我說不清楚▲,但我感受得到,感覺就像《尋找家園》、《融入野地》這樣的作品一樣,在引領我們尋找一種精神上的東西,是真善美?精神家園?或許因為我們就是從泥土裏走出來的,向往的就是泥土和自然?當然,和那立马将三菱刺下滑些作品不同的是,汪曾祺的文字『是寧靜、閑適、恬淡的。

                  我想,《花園》帶給我的,是流淌在字裏行間的雅趣,讓我體味到含蓄、空靈、淡遠的藝術◥風格、深厚的文化意蘊和永恒的美學價值。《花園》創造的真境界、傳達的真感情时间真是拮据,引領著我步入精神世界的凈土。從這個角度來看,《花園》就是我們不斷尋找的精神家園。

                [汪曾祺散文選的讀後感]